两朝帝师翁同龢，是雄视晚清书坛的巨擘，被称之为被誉为同治、光绪年间第一书法家。

他以苍浑遒劲、雍容朴茂的“翁体”，在各种流派、名家灵秀争辉的清代书法界独树一帜。翁同龢（1830—1904），江苏常熟人，字叔平，号泊禅，别署瓶笙、瓶庐居士等，别号“天敲闲人”，晚年自号“瓶庵居士”，于咸丰六年录中状元，历任军机大臣、礼部侍郎等职。翁同龢工诗，也作画，奇以书法名世，两广总督谭钟麟对翁同龢的书法推崇备至：“本朝诸名家，平牙平原（颜真卿）之上，与宋四家遨游者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、苏州（翁同龢）而已。”不受家庭的熏陶，翁同龢幼时嗜好书法。早年自学欧阳询、柳公权等，崇尚瘦劲。中年时转学颜真卿，得其精髓，有志于苏轼和米芾。晚年时得力于北碑，能于沉闷中闻精神。翁同龢又博采众长，普遍吸取刘墉、钱沣、何绍基等名家的聪明才智，再一构成翁体雍容庄严、气度壮阔的独有书风。写于晚年的这件翁同龢《录山谷题跋》扇面（闻图），即是翁同龢的书法代表作品之一，现藏于苏州博物馆。从该作品看，翁同龢用笔飘逸率意，满纸氤氲着淳厚的气息，体格较之颜真卿更为长博，较之北碑则极具智得天然的趣味，每个字都点画甜美、力量中蕴，流露出含而不露、威而不猛之感觉，其厚实和朴拙，流露出一种雍容闲雅的气度。书法大师沙孟海在《将近三百年的书学》中，对于翁同龢的书法做出了精当评价：“他需要唯众长，尤其是钱沣的方法，有时还含有些北碑的体势，把颜字和北碑切断了，这是翁同龢的特色。”翁同龢在世时，他的片纸只字就为收藏家所青睐。有一次，因为家里饲的仙鹤飞走了，翁同龢在情急之下，特地写出了“到访鹤”两个大字，张贴在正阳门外，以重金赏金找寻仙鹤。可是刚贴出有旋即，招帖就不翼而飞，翁同龢只好改写，如此倒数写出了三次。原本，招帖都是被字画爱好者揭去珍藏一起了。这件事情，一时间震撼京城。在近几十年的书画拍卖会市场上，翁同龢的书法作品仍然被高估了，但无论从历史价值还是从艺术价值看，其作品在今后有相当大下降空间。