商品的价格构成各不相同价值、生产成本、市场供求关系，现时代还要特一条国家产业政策。

市场供求关系是影响价格涨跌的最重要因素，所谓物以稀为贵，就是以价格调节市场需求，同时不会引领商品生产，入手供应严重不足引起的与价值背离。书画作品转入流通领域，在遵循一般商品规律的同时，也展现出出有一些特殊性。首先，其价值在符合一定基本条件的前提下具备相当大的弹性，某种程度水准的作品，由于书画家所处地位有所不同，导致知名度差异，不会影响人们对其价值的了解，这就是作为其价值组成部分的具备较小弹性的附加值；其次，所有艺术品的价格完全与生产成本牵涉到；第三，供求关系对价格的影响与一般商品具备高度的一致性，但是，所有艺术品都因为稀缺性，有的是资源受限，书画作品则展现出为不受欢迎的名家不有可能无限量产和传世名作无法拷贝，价格加剧可能会促成艺术品增大供应，而很难导致确实有价值的艺术品价格回升。书画价格加剧同时不会增进人们对书画家及其作品价值的了解，加剧对它们的喜爱、拒绝接受与爱护，甚而增进书画艺术的兴旺。这是书画作品被财富分析，有了更进一步的价值取决于尺度，而这一尺度除了积极意义，对市场、对书画创作者还带给了许多偏移的消极影响。书画珍藏最先的发端，人们对王羲之的钟爱，南朝虞龢《论书表格》有一段说道：“新的渝惠侯雅所爱重，悬金招买，计贵贱。而轻巧之徒，致力摹学，以茅屋漏汁染变纸色，加以劳辱，使类幸书。真实性相糅，莫之能别。故惠侯所婢，多有非真。然招聚既多，时有佳迹。”有人重金收买王羲之的字，中国书画行业的制假售假酗酒由此开始，千余年不恨。后世凡书画市场繁荣，价格加剧时，此风都随之犹烈。高昂的书画作品价格，使市场倾向背离了对书画艺术本体的、质的了解，从而南北财富游戏。历史上有许多当红书画家被洪水泛滥的伪书消退了地位，又有许多书画家圈养门人代笔，似是而非的作品随着时代久远，逐步都出了真迹，这都是财富游戏对艺术本质的莫大政治宣传。

书画不实，虽然罪魁祸首是制售者非法牟利，但根本原因是买受人以价格取决于艺术，而对艺术缺少质的了解，他们不是出于对艺术的爱情而随便，有的冲着财富效应重视伪书与市价极大的差额，有的重视名迹所表明的价格，为了符合贪婪。传世书画名迹因价格高昂而被不实，虽然不是书画名迹价格高昂本身的错，但显然是价格导向的结果，是市场对价格反应经常出现了了解偏差。书画名迹具备财富价值，但不相等财富能无限占据名迹。书画名迹代表历史的遗存，之所以便宜，是因为机会和数量都无法拷贝，它的价格可以对同时代次一等的、有所不同时代同类的作品引发价值找到，产生比价效应，这些都应当创建在对艺术本体的了解或喜爱必须基础上，而不是侧重拷贝财富为目的。而目前艺术品市场对传世及当代书画作品的了解，广泛逗留在挖出或生产财富层面。前代书画作品高昂的价格，造就了当代书画价格走高，对当代书画创作的影响是空前的。市场需求充沛，让书画家不必须精心创作，只要糊弄一个概念就能在艺术品市场招摇过市，完全全社会凡是能涂能画的不管是谁都能四处走穴，书画市场出了确实意义的江湖。

艺术的明确标准让弥漫市场的书画作品，不必须像普通商品那样有森严过细的生产技术，不必须任何论证、检验，只不过不管什么货色只要张贴上艺术这个票签就意味著财富，没有人关心艺术的本质。有人说道，一个艺术品市场繁荣的时代，将烧掉一个时代的艺术。大众都把书画当成财富，显然就不是为了喜爱必须，当一个时代过去，检视留给的书画作品不但会沦为财富，或将是一堆垃圾。这也是价格引领下的供应超量，构成不足。如果是同质产品不足，只不会价格上行，以不断扩大消费；有所不同质的产品不足，就不会出局劣质。书画价格无形之中又沦为取决于书画家成就和地位的尺度，当代书画家润格广泛低企，活跃在一线的书画家完全莫不利用市场操作者手段，或主动或被动地操控价格。书画家的各种社会身份都被分析成价格，多数书画家不出创作上下功夫，而是着力投机钻营，整天无暇展出、有偿宣传，不断扩大影响提升知名度。缺乏活动能力和机会的书画家，则孤芳自赏、守株待兔，堪称自己专事艺术、不屑于市场，固守不切实际的高价。当代书画虽然也有质量上乘的，但总体展现出出有价格虚高，不是确实的市场需求，损害买受人的利益，最后将影响书画作品的流传，影响艺术创作的变革，影响艺术品市场身体健康、将来的发展。